Copie conservée dans la basilique Saint-Maurice d’Impéria, Italie.

Description :

La copie, très bien conservée, a les dimensions suivantes : longueur 4 ,60m, largeur 1 m. Sur les quatre côtés court une bordure multicolore, aujourd’hui complètement décolorée.

C’est une copie porte l’inscription : AB ORIGINALI TAVRINI ANNO

La copie décrite ici ainsi que les copies de Savone (1697)), Aglie (1708) et Gallarate (1710) sont attribuées à Giovanni Battista Fantino, non seulement parce que trois d’entre elles sont signées par l’artiste.

Pour Luigi Fossati (1990), les détails qui les distinguent sont :

• 1. Dans la phrase habituelle « Extractum ex Originali », la préposition « ab » est utilisée à la place de « ex », ce qui est caractéristique des copies réalisées par Giovanni Battista Fantino
• 2. Les traces de l’incendie de Chambéry sont représentées sur les quatre exemplaires dans un style tout à fait particulier à l’artiste, ce qui distingue ces exemplaires de tous les autres sur lesquels est représenté le dommage de 1532.
• 3. Dans trois copies (Savona-Carmelitane, Agliè-santa Marta, Gallarate), la plaie du côté se trouve à gauche et la main droite est croisée sur la gauche, contrairement à l’Original qui a la plaie du côté à droite et la main gauche posée sur la droite.
• 4. Le nœud de Savoie, placé avant et après l’écriture, se retrouve dans très peu d’autres copies.
• 5. Les cheveux, surtout à la nuque, sont marqués d’une manière plus que surabondante.
• 6. Le pagne, surtout dans la région lombaire, est reproduit d’une manière toute particulière, semblable à une bande qui entoure les hanches. Il n’a pas de correspondance aussi accentuée dans l’empreinte frontale.
  
• 7. Les visages, dont les détails sont rapportés, ont des caractéristiques communes, mais aussi des divergences très notables avec des expressions très différentes les unes des autres. Sous le menton, semble être marqué un col. La couronne d’épines, de forme circulaire, avec les blessures ponctuelles, apparaît très originale et n’a rien à voir avec les blessures visibles sur la Sainte-Suaire.
  
• 8. La seule copie qui présente un certain flou est celle d’Agliè-santa Marta.
  

Bien que les exemplaires soient signés, nous ne savons rien de l’artiste qui les a créés ; et pourtant, il devait être un spécialiste, réalisant des copies de types et de tailles variés, comme en témoignent l’exemplaire de Badolatosa (Espagne, 1674), beaucoup plus petit que l’original, ainsi qu’un autre de petit format conservé avec l’exemplaire de Savone.

Histoire

L’exemplaire n’était pas complètement oublié, et il a été mentionné à plusieurs occasions, au point qu’il était coutumier de le porter en procession lors du Vendredi Saint.

Quelques informations sur cette relique ont été publiées en 1970 par Ginatta Paolo.

En 1672, le Père Bernardo Acquarone de Porto Maurizio, qui avait déjà été provincial trois fois dans la région de Gênes, fut nommé Général de tout l’Ordre des Capucins mineurs de Saint-François et, après quelque temps, envoyé à Turin.

À la cour des Savoie, en raison de ses éminentes qualités, il fut immédiatement accueilli très favorablement par le même Charles-Emmanuel II, Prince de Piémont, ainsi que par les Dames et Chevaliers de la Maison Royale. Le Père reçut ainsi une faveur exceptionnelle, ayant obtenu la concession du Monarque et du Pape de faire réaliser une copie de la Sainte-Suaire d’après l’originale, copie qui fut exécutée avec une fidélité vraiment prodigieuse.

Le Père Acquarone supplia ardemment la Princesse de lui permettre de voir cette copie afin d’en faire réaliser une autre par un excellent artiste, car il jugeait impossible d’obtenir à nouveau une telle concession du Monarque. La Princesse finit par accéder à sa demande, mais entre-temps, la guerre ayant éclaté entre le Piémont et la Ligurie, le Père Acquarone fut contraint de fuir précipitamment plutôt que de simplement partir. Et en partant, au lieu de rendre à la Princesse la copie originale, il lui remit celle qu’il avait fait réaliser. La Princesse s’en rendit compte, mais elle tenta en vain de le faire poursuivre. Arrivé à Porto Maurizio, sa ville natale, le Père Acquarone fit don de la copie à la collégiale de Saint-Maurice.

références

• Ginatta Paolo. (1970, March). La santa sindone. Ascoltami Bollettino della Parrocchia di San Maurizio.
• Fossati, L. (1990). Collegamento pro sindone. [PDF]. Retrieved from https://www.shroud.com/pdfs/CPS%20-%20Gennaio%20-%20Febbraio%201990.pdf
• Marinelli, E., & Marinelli, M. (2010). The copies of the Shroud. In Proceedings of the International Workshop on the Scientific Approach to the Acheiropoietos Images.
• Oliva, C., Tomatis, P., Valle, F. et Zaccone, GM (2024). La Sindone, le Fantino(o) et la copie de Santa Marta à Aglié .
• https://www.alamyimages.fr/photos-images/cath%C3%A9drale-de-san-maurizio.html?sortBy=relevant
• Calata dalla Croce di Gesù Duomo di Porto Maurizio (Imperia)