Les prises de vue photographiques de la Sainte Sindone, réalisées par le comm. Giuseppe Enrie en 1931 : données techniques de l’exécution.
[ collaborateur de Giuseppe Enrie ]
1988
Dutto, E. (1988). Les prises de vue photographiques de la Sainte Sindone, réalisées par le comm. Giuseppe Enrie en 1931 : données techniques de l’exécution. Collegamento pro Sindone, supplément n° 1, janvier–février 1988, p. 54–55.
Les prises de vue photographiques de la Sainte Sindone, réalisées par le comm. Giuseppe Enrie en 1931 : données techniques de l’exécution.
par Ezio Dutto
[ collaborateur de Giuseppe Enrie ]
Giuseppe Enrie, photographe professionnel depuis 1911, possédait son studio via Garibaldi, 26 à Turin. Homme cultivé, il connaissait parfaitement la technique photographique. En raison de sa capacité et de son sérieux professionnel, il fut choisi par le Comité organisateur de l’Ostension de 1931 pour réaliser les photographies officielles.
Il se prépara scrupuleusement et à plusieurs reprises demanda conseil, étant donné le travail particulier qu’il devait accomplir, auprès d’un groupe de photographes professionnels compétents, les mêmes qui authentifièrent ensuite les résultats des prises de vue et du laboratoire. 1 Il voulut également connaître la pensée de l’avv. Secondo Pia qui, en 1898, avait réalisé la première et unique photographie de la Sindone.
Fort de nombreux encouragements et conseils, il commença les prises de vue.
Il impressionna neuf plaques photographiques de 40 × 50, une de 30 × 40, une de 24 × 30 et une de 18 × 24.
Il utilisa des objectifs de bonne définition et effectua de forts diaphragmages qui permirent des temps d’exposition très longs (de deux à huit minutes environ).
Les objectifs utilisés avaient une longueur focale parfaitement adaptée aux dimensions des plaques photographiques employées (ils ne produisirent donc ni effets de grand angle ni de téléobjectif), de sorte que les images ne furent pas déformées.
À cette époque, on utilisait comme matériau de prise de vue des plaques orthocromatiques (peu sensibles aux tonalités chaudes), et ce fut là l’un des motifs des résultats exceptionnels des prises de vue photographiques. Il ne faut pas oublier en outre que le matériau sensible sur verre, par sa surface parfaitement plane, donne des images plus nettes que celles obtenues sur pellicule. Les douze plaques donnèrent un excellent contraste, mettant en évidence même les plus petits détails.
À partir des douze plaques originales, Enrie réalisa plusieurs contretypes afin de pouvoir produire des tirages par contact 2 (au moyen de bromographie 3 et de torchettes 4 ) et des agrandissements sans courir le risque d’éventuelles cassures des plaques photographiques originales.
Il convient de rappeler que le « contretype » n’est autre que le passage d’un négatif à un positif, et vice versa ; ainsi, l’image originale n’est en rien altérée ; au contraire, si le contretype est réalisé avec compétence (et, certainement, Enrie n’en manquait pas), il peut même améliorer l’effet original.
À plus de 55 ans de distance, les photographies en noir et blanc d’Enrie continuent d’être reconnues comme les meilleures existantes.
[ Note ] Les informations rapportées ci-dessus ont été tirées de l’ouvrage rédigé par Enrie lui-même, intitulé LA SANTA SINDONE RIVELATA DALLA FOTOGRAFIA (Éd. SEI, Turin 1933).
Actuellement, les reproductions photographiques tirées des plaques originales d’Enrie sont réalisées par le Studio Fotografico Nazionale des frères Dutto, qui a son siège dans les mêmes locaux de la via Garibaldi, 26 à Turin, où se trouvait le studio d’Enrie.
L’auteur de cet article, qui depuis 1939 a collaboré sans interruption avec le comm. Enrie jusqu’à sa mort (survenue en 1961), poursuit avec sérieux et rigueur l’activité d’Enrie. Les reproductions photographiques de la Sainte Sindone, tirées des 12 plaques originales mentionnées ci-dessus, ont été et sont encore aujourd’hui l’une des sources sur lesquelles la science et la recherche s’appuient dans le monde entier.
— Notes —- S.B. Voir aussi Procès verbal du 23 mai 1931 : Authentification de la reproduction parfaitement fidèle du linceul photographié. transcrit dans G. Enrie 1933 -« Le Suaire de Turin révélé par la Photographie » – Page 109-110 [↩]
- Le tirage par contact est une technique consistant à placer directement le négatif sur le papier photosensible pour en obtenir une image, sans agrandissement.[↩]
- La bromographie est un procédé utilisant du papier au bromure d’argent, courant en photographie argentique, permettant d’obtenir des images de haute qualité [↩]
- Les torchettes désignent de petites sources lumineuses manuelles utilisées en chambre noire pour contrôler localement l’exposition lors du tirage[↩]