Lettre de Secondo Pia au Marquis Filippo Crispolti
Secondo Pia
Entre Novembre 1898 et 1899.
Falcinelli, R. (2010). Two unpublished letters of Secondo Pia about the 1898 Shroud photography. In Proceedings of the International Workshop on the Scientific Approach to the Acheiropoietos Images (ENEA, Frascati, Italy, 4–6 May 2010). Rome.
Introduction :
Dans cette lettre, » certaines lettres inédites écrites par Secondo Pia et conservées dans les archives du couvent des Pères dominicains de Santa Maria sopra Minerva à Rome ( Minerva Archivium: Pia H III, 16, busta 39 )
. Ce fonds, qui comprend notamment une section d’une certaine importance consacrée à la correspondance, a été donné par les héritiers du marquis Filippo Crispolti.
Le marquis Crispolti était journaliste et écrivain, homme politique, député et sénateur. Il publia l’un des tout premiers articles consacrés à la photographie de Pia dans une revue étrangère, un article qui suscita un certain retentissement. » ( Falcinelli (2010) ) 1 et l’année 1899 qui suit l’ostension du Saint Suaire.
Les lettres de Pia apportent un éclairage technique sur son procédé photographique, sur les premières plaques fournies au Comité d’Art Sacré sans doute dès Juin ou Juillet 1898 et la publication des premiers tirages en novembre 1898 par Roux Frassati et ainsi que sur les dimensions de ses aggrandissements du Visage du Saint Suaire publiées dans la presse à cette époque.
S.B.
Lettre de Secondo Pia au Marquis Filippo Crispolti
Secondo Pia
Entre Novembre 1898 et 1899.
La reproduction photographique de la Sainte Suaire que j’ai réalisée le 28 mai de l’année dernière, sous autorisation spéciale du Roi, a révélé de façon surprenante l’image du Rédempteur sur la plaque photographique en verre. Toutefois, la procédure courante consistant à tirer mécaniquement ce verre sur papier ne pouvait que produire la reproduction de la Sainte Suaire telle qu’elle avait été admirée lors de son exposition solennelle.
L’importance de cet événement m’a conduit à tenter de reproduire sur papier non seulement le Sainte Suaire, mais aussi son revers, c’est-à-dire la Sainte Face.
J’ai entrepris ce travail avec appréhension, car je devais soumettre le négatif, ou plaque originale, à une certaine pression du fait du contact avec une autre plaque sensibilisée, avec le risque conséquent de bris. Heureusement, la plaque originale n’a subi aucun dommage ; ainsi, comme je l’avais déjà fait pour le tirage de la Sainte Suaire, j’ai pu fournir au Comité d’Art Sacré les plaques nécessaires pour imprimer également l’image du Rédempteur. 2
Un événement aussi inattendu — à savoir l’obtention du portrait de Notre Seigneur Jésus-Christ grâce aux progrès de la photographie — n’a pas permis aux personnes non compétentes dans les procédés chimiques photographiques de comprendre exactement comment cela a pu se produire : il est donc naturel et compréhensible que beaucoup, encore aujourd’hui, confondent le positif et le négatif.
Lorsque la photographie de la Sainte Suaire, ardemment attendue par les fidèles, fut publiée, elle fut demandée de toutes les parties du monde chrétien ; lorsque, plus tard, la photographie de l’image du Rédempteur fut publiée, les demandes furent moindres en raison de la confusion que j’ai mentionnée précédemment.
Il serait donc souhaitable que le public, malgré la modestie des publications, soit mieux informé de ce nouveau travail, qui viendrait compléter le précédent, et surtout parce que cela contribuerait à diffuser la Sainte Image dans le monde des croyants et permettrait la poursuite des ventes, augmentant ainsi les recettes destinées à la charité par décision du Roi.
Considérant l’importance et l’intérêt, pour l’histoire et la religion, d’avoir enfin découvert le portrait de Notre Seigneur Jésus-Christ après tant de siècles, j’ai pensé pouvoir l’agrandir et, après de longs et patients efforts (il n’y a rien de tel que la modestie), j’y suis parvenu.
Cet agrandissement a été réalisé par moi seul, dans mon atelier, en exposant la plaque originale par transparence, puis à des dimensions de plus en plus grandes, en veillant à ce que cet agrandissement n’altère en rien les traits de la Sainte Face ; et je n’ai procédé à aucune retouche, ni dans ce travail délicat ni sur la plaque originale, mais j’ai obtenu uniquement ce que mon appareil m’offrait avec une précision et une exactitude mathématiques.
L’agrandissement susmentionné a été exécuté en trois dimensions différentes :
le plus grand, de la face seule, de 14 cm pour une photographie de 21 × 27 cm ;
le moyen, de 8 cm pour une photographie de 13 × 18 cm ;
et le plus petit, de 5 cm pour une photographie de 9 × 12 cm.
Comme je l’avais déjà fait auparavant, j’ai préparé la plaque nécessaire à l’impression et à la publication de cette photographie et, à cette fin, le baron Manno a fondé un bureau intitulé « Opera di beneficenza per la fotografia della SS. Sindone », situé via Arsenale n° 15 jusqu’au mois de juin, puis à partir du 1er juillet via San Francesco di Paola n° 19.
Référence bibliographique (norme APA)
Falcinelli, R. (2010). Two unpublished letters of Secondo Pia about the 1898 Shroud photography. In Proceedings of the International Workshop on the Scientific Approach to the Acheiropoietos Images (ENEA, Frascati, Italy, 4–6 May 2010). Rome.
— Notes —- Nous sommes surpris de la référence à une revue étrangère, car le marquis Filippo Crispolti était au contraire le rédacteur
Nous n’avons pas le document original et nous fions à Falcinelli (2010) pour traduire le texte.
La datation proposée est entre Novembre 1898 , date de la publication du livre Arte Sacra du plus ancien tirage positif de la prise de Secondo Pia (( paru dans Arte sacra (1898), Turin, Roux, Frassati et Cie, in-4°, fasc. 27, p. 212 ( novembre 1898 ) [↩]
- cf Arte sacra (1898), Turin, Roux, Frassati et Cie, in-4°, fasc. 27, p. 212 ( novembre 1898 ) [↩]