Observations sur les prises photographiques de 1969

Ezio et Elio Dutto

[ collaborateurs de Giuseppe Enrie de 1939 à 1961 ]

1977

Dutto, E., & Dutto, E. (1977). Observations sur les prises de vue photographiques de 1969. Dans Observations sur les expertises officielles sur le Saint Suaire (1969–1976). Rapport de 1977 – Turin : Centre International de Sindonologie.

Observations sur les prises photographiques de 1969

Ezio et Elio Dutto *

[ collaborateurs de Giuseppe Enrie de 1939 à 1961 ]

1977

* Note :

Nous sommes les continuateurs du studio photographique du comm. Giuseppe Enrie, photographe officiel de la Sindone en 1931. Nous avons appris de notre maître non seulement l’art photographique, mais aussi cette sensibilité et cette délicatesse dignes d’un tel objet, que tous les spécialistes de la Sindone reconnaissent lorsqu’ils souhaitent des copies de ces photographies.

Nous avons été interrogés sur la phrase figurant dans le volume des rapports de la Commission des Experts, en ce qui concerne la prise de vue photographique, précisément à la fin de la page 96 :

« Nous avons immédiatement pensé que ce dernier [Enrie ] avait réalisé un contretype… » ¹

Dans les lignes suivantes, le rapporteur démontre le bien-fondé de son idée en ayant obtenu le résultat des photographies d’Enrie précisément grâce à cette technique du contretype.

Nous voulons immédiatement préciser que, même si, par hypothèse, Enrie avait également réalisé des contretypes de ses plaques, il n’aurait commis aucune falsification. En effet, cette méthode consiste — et nous voulons le préciser pour ceux qui ne sont pas techniciens en photographie — en la duplication du premier négatif sur un autre négatif, avec une gradation différente, afin d’obtenir ainsi un contraste plus marqué.

Nous avons envisagé l’hypothèse, soutenue par Judica Cordiglia, qu’Enrie ait procédé de cette manière, mais nous l’excluons de la manière la plus catégorique et absolue pour les raisons suivantes :

1. Enrie, dans son livre La S. Sindone rivelata dalla fotografia (SEI, Turin, 2e éd. 1933), décrit avec une précision minutieuse sa prise de vue photographique ainsi que le développement ultérieur dans une salle attenante au Duomo de Saint-Jean, où se déroulait l’ostension, en présence de nombreuses personnes (op. cit., p. 84). ² Il décrit les temps de réaction chimique du développement et de la fixation, ainsi que la présentation immédiate de la plaque au cardinal Fossati et aux autres personnalités qui étaient restées en attente dans la cathédrale elle-même. Il n’est pas fait mention de contretypes, qui exigent du temps et qui n’auraient pas échappé à l’observation des nombreuses personnes présentes, parmi lesquelles se trouvait également le premier photographe de la Sainte Sindone, l’avv. Secondo Pia. Il faut en outre tenir compte du fait qu’à cette époque [ 1931 ], dite des plaques de verre, on ne disposait pas de « pellicules » de grand format, indispensables pour le procédé de contretypie.
2. Nous avons travaillé auprès du comm. Enrie à partir de 1939, principalement pour la préparation des différentes épreuves photographiques qui nous étaient de plus en plus demandées.
   Ce n’est que dans un second temps que l’on commença à tirer en partant de contretypes, en raison de la difficulté d’opérer constamment avec les plaques originales, en raison de leur grande dimension et du danger sérieux auquel on s’exposait en cas de casse. Pendant de nombreuses années, nous avons utilisé les « bromographes », avec lesquels on réalisait [ tirage ] par contact des copies 40 × 50 à partir des plaques originales.
3. Il faut encore rappeler que les reproductions obtenues à partir de plaques donnent généralement, au tirage, des images beaucoup plus nettes que celles obtenues à partir de pellicules, et que Pia, auparavant, et Enrie, ensuite, ont précisément travaillé avec des plaques de verre.

Et alors, pourquoi M. Judica Cordiglia a-t-il dû procéder à la contretypie, comme il le déclare, pour obtenir ses pellicules ?

Nous ne sommes pas compétents en matière de technique couleur et nous nous limitons donc à de simples observations valables pour le noir et blanc :

1. Enrie, comme déjà indiqué, n’a pas utilisé de pellicules mais des plaques de 40 × 50 cm, et la distance au plan de la Sindone pour les vues d’ensemble était de 8,17 m (op. cit., p. 84).
2. Les émulsions des plaques de Pia et d’Enrie étaient peu sensibles ; ils durent donc procéder à de longs temps de pose. En ce qui concerne Enrie, on lit dans l’ouvrage cité (p. 84) neuf minutes pour certaines prises et deux minutes pour d’autres.

Avec le matériel utilisé par Judica Cordiglia, il s’agit de temps variant « d’une seconde à neuf secondes » (op. cit., p. 99).

En effet, les plaques photographiques utilisées par Enrie étaient de type orthocromatique, à faible sensibilité (émulsion insensible au rouge et donc peu sensible aux tonalités chaudes). L’image de la Sindone étant précisément de cette tonalité, les plaques orthocromatiques ont permis d’obtenir ce bon contraste de l’image.

3. Le grand format des plaques utilisées par Enrie, grâce auquel il fut possible de reproduire le visage à l’échelle naturelle, permit de réaliser les prises de vue sans recourir à des objectifs grand-angle, mais avec des optiques à longue focale et très fortement diaphragmé.

Grâce à ces simples précautions techniques, il fut possible d’obtenir directement ce bon contraste d’image qui fut immédiatement reconnu dans les photographies de la Sindone en 1931 et qui est encore aujourd’hui hautement apprécié par ceux qui observent ces prises de vue photographiques.

— Notes —

1. cf Giovanni Battiste Judica Cordiglia : ( 1976 ) Comment s’est déroulée la prise de vue photographique du Saint Suaire lors de l’inspection privée du 16 juin 1969 – [↩]
2. S.B. Voir aussi Procès verbal du 23 mai 1931 : Authentification de la reproduction parfaitement fidèle du linceul photographié. transcrit dans G. Enrie 1933 -« Le Suaire de Turin révélé par la Photographie » – Page 109-110 Giulio Turbil, Adolfo Barberis, Ambrogio Delle Donne, Giovanni Battista Pinardi, Oreste Castagneri, Pietro Bergese, Antenore Ferraris, Carlo Augusto Navone, Maggiorino Gramaglia [↩]